Av Arvid Skancke-Knutsen
Sigyn Fossnes er utdannet fra Norges musikkhøgskole og Guildhall School of Music and Drama i London, hvor hun studerte hos Detlef Hahn. Hun var ansatt i Stavanger symfoniorkester mellom 1994 og -97, men flyttet så til Oslo. Hun har også hatt lengre vikariater i de fleste norske orkestre, og har spilt med både Oslo barokkorkester og Norsk barokkorkester.
Den unge fiolinisten har ellers arbeidet mye med samtidsmusikk i bl.a Oslo Sinfonietta og Ensemble Ernst hvor hun er fast medlem. I 1997 var hun med å danne Ametri strykekvartett, som i 2001 lanserte sin debut-CD på festspillene i Bergen. CDen ble nominert til Spelemannprisen 2002. Hun har også pedagogisk utdanning og dirigerer Barratt Dues Barneorkester. Hun har også undervist på Steinerskolen i Oslo, og på musikklinja ved Foss videregående skole.
Hun har ellers særlig markert seg med et engasjement for samtidsmusikken, og kunne nylig høste mange lovord for sin innsats på platen «Tightrope Walker», der hun delte podiet med pianist Einar Henning Smebye. Her spilte hun inn stykker av norske komponister som Sven Lyder Kahrs, Ole Henrik Moe, Henrik Hellstenius, Jon Øivind Ness, Dag Egil Njaa og Mark Adderly – de fleste av verkene spesielt skrevet for henne
Musikkfaglig Utvalgs leder i Norsk Komponistforening, Jon Øivind Ness, skriver i begrunnelsen for tildelingen:
«Årets utøver har i en årrekke arbeidet målrettet og entusiastisk for norsk og utenlandsk samtidsmusikk. Vedkommende har gjort det som solist og som aktivt medlem i driften av minst to kammerensembler. Som solist har denne musikeren bestilt rundt et titalls verker for instrumentet sitt, og gjennom sin medvirkning i de to kammergruppene ytterligere bidratt til at mellom ti og tjue norske stykker er blitt urfremført. Utøveren har gjennom sin åpne holdning bidratt til at nye spilleteknikker for instrumentet har blitt standardisert, og utbredt også blant kolleger.
Dette langsiktige arbeidet toppet seg først med en debutkonsert i 2002 og senest nå i høstmed en fullsatt konsert under Ultima, med stående applaus fra et svært entusiastisk publikum.
Utøveren har også markert seg som pedagog ved Barratt Dues Musikkinstitutt, og har levert en visstnok strålende hovedoppgave om Giacinto Scelsi. Og det var som solist i nettopp Scelsis fiolinkonsert Anahit at hun ga meg en av de største musikalske opplevelser jeg har hatt. Og da har vel mange skjønt at årets utøver er: Sigyn Fossnes».
En kortfattet innføring i hennes arbeid med nettopp Scelsi, ført i pennen av Sigynn Fossnes selv, kan du lese i [link id=60212 title=»denne»] artikkelen fra Ballade. Vår omtale av platen «Tightrope Walker» finner du på [link id=61159 title=»denne»] siden, der Magnus Andersson blant omtaler Fosssnes som «en sjelden kraft i det norske samtidsmusikkmiljøet», og konkluderer:
«Hennes beherskelse av en hel rekke forskjellige spillemåter som en samtidsmusiker må beherske er imponerende. Dessuten er Fossnes så pass fortrolig med komponistenes klangbilder og dramatiske tenkemåter at hun aldri lar musikken stivne i strukturer, men bærer musikken frem på en verdig måte. Med en så kompetent kammermusiker ved sin side som Einar Henning Smebye er, er denne CDen den perfekte julegaven til den samtidsmusikkinteresserte.»
Du kan også lytte til eksempler fra «Tightrope Walker», med mulighet til å kjøpe og laste ned enkeltspor, på denne siden fra MICs nettbutikk.
Ballade klassisk: Jeg har delte meninger
Denne gangen er det delte meninger i enmannsredaksjonen Ballade klassisk.
Ny mentorordning for unge orkestermusikere fra nord
Musikkstudenter fra Nord-Norge kan nå søke opptak til mentorprogrammet Arktisk Mentor Arena. Programmet skal gi unge orkestermusikere erfaring, veiledning og et springbrett til profesjonell karriere.
Den største norske artisten i Spotifys historie
Sammenlagt seier til Kyrre.
Blodtur til København
I midten av januar dro ein full buss frå Oslo og omland til København med Tuvas Blodklubb. Sjå korleis det gjekk med "den norske invasion” på dansk folkemusikkfestival.
Slik ble jeg en diva
KRONIKK: – Jeg må slutte å late som om forståelsen av sangerens rolle i jazzmusikken ikke henger sammen med likestilling og en kjønnsdefinert og forutinntatt forståelse av hva sangere befatter seg med.
