— Asgard tar mindre betalt enn norske aktører, og har såpass store artister i stallen at vi føler oss sikre på deres profesjonalitet. Tom Waits, for eksempel, tolererer overhodet ikke kludder underveis på sine turnéer, og har sparket agenter i fleng tidligere.
Hadde en agent i USA eller England forlangt 20%, hadde han bare blitt ledd av, forteller Garretson, som tror at de høye satsene i Norge til dels skyldes det vage skillet mellom management og agenter:
— En manager kan ta 25%, men han er også med artisten fra begynnelsen, og over alt, mens en agent skal generere spillejobber, og sørge for at logistikken fungerer på det enkelte spillested. Det er en stor forskjell der. I Norge har mange agenter også vekselsvis fungert som managere, dermed har alle begynt å tro at de kan ta manager-priser for å gjøre en ren agent-jobb. For ordens skyld vil jeg understreke at jeg nå ikke snakker om Atomic Agency, som jo har jobbet en del med Silje.
Ellers kan Garretson fortelle at Silje Nergaard er i ferd med å reforhandle sin kontrakt med Universal Music. Garretson avviser brutalt at det noensinne kommer til å bli aktuelt å flytte Silje over til et mindre plateselskap: – Det er en myte og en vrangforestilling at de mindre lablene er mer interesserte i musikken, og tar bedre vare på artistene sine. Mindre selskaper lover i min mening mye, og holder lite, samtidig som artisten sitter igjen med svært små inntekter.
Garretson synes allikevel at de store selskapene har en tendens til å glemme historien, og satse utelukkende på ting de vet selger, gjerne for alderssegmentet 11 til 18 år. Garretson refererer tilbake til hva som skjedde med major/independent-selskapene fra 1977 til 1980:
–Det var helt klart de små lablene som fant for eksempel punken, samtidig som de store selskapene gjorde det samme som de gjør i dag, nemlig å resirkulere kjedsommelige konsepter som drar penger inn i kassa. Så lenge de glemmer at det finnes platekjøpere som er interesserte i å kjøpe annen musikk, og ikke vil ha noe med «det nye» å gjøre, kommer småselskapene til å tjene penger.
— Når de tjener «for mye» vil de store selskapene komme med den beste forsvarsmekanismen de har, nemlig å kjøpe opp de små, fortsetter Garretson: – Uansett hvor idealistiske de små selskapene gir seg ut for å være, har de det med å la seg spise villig opp så fort den rette pengesummen treffer bordet.
Garretson bemerker at Universal tok en kjempesjanse med å satse på Silje den gang, og at de nå får igjen for det.
— Artister som ikke er like heldige med selskapene, kan fort gå lei av denne runddansen, og heller gjøre som Brian Wilson nylig gjorde: Nemlig å legge hele plata for salg på nett. Det tar litt tid og ressurser å legge opp til et rent nettsalg av et album, men når apparatet er der, kan en artist fort tjene mer penger på å gjøre det på denne måten enn å være på et hvilket som helst selskap.
Ballade klassisk: Ba-rock og spillelistetilpasset Bach
Ballade klassisk er tilbake med syv aktuelle plater som en start på det klassiske musikkåret 2026.
Jarles låt er lyden av monsteret i fjorden
Vreid spiller og synger offisiell låt til storfilmen «Kraken».
Tono åpner døren for «gratispassasjerer». Er musikkbransjens Ikea-øyeblikk her?
INNLEGG: Dagens definisjon av opphavsrett er en gavepakke til alle som vil unngå å betale, skriver musiker Anders Odden i svar til TONO.
Blant en million sanger som trengte seg på fant Kristopher Schau 16 om rusmisbruk
Hvor skal vi begynne? Med duoen som aldri øver på nye låter, de to som også er del av et notorisk rockeband? Eller med navnebrødrene?
Disse skal tevle om tittelen Årets unge jazzmusikere
Prestisjemønstring i jazzen: I februar starter oppkjøringa til Årets unge jazzmusikere.
Nå kan du foreslå Årets verk 2026
Har du hørt et verk som fortjener større oppmerksomhet? Nå kan du foreslå kandidater til Årets verk 2026 hos Norsk Komponistforening.
