Av Knut Mork og Stein Bruun
Historieforståelse kan være så mangt. Professor Lasse Thoresen hevder i siste nummer av tidsskriftet Parergon (#27/28) at ”ett norsk kor ble oppløst som følge av at det ikke maktet utfordringen å fremføre de […] korverkene jeg skrev innen gitt tidsramme for innøving.” Vi ønsker ikke med dette innlegget å melde oss på i debatten sitatet er hentet fra, men å belyse hva vi mener er en mangelfull og til dels misvisende påstand.
Vi kan avsløre at ”ett norsk kor” dreier seg om det forhenværende Oslo-filharmoniens kammerkor. Om det er professor Thoresens mangeårig opparbeidede følelse for takt og tone som gjør at han unnlater å navngi koret vites ikke, men som tidligere medlemmer føler vi på ingen måte noe behov for å bli skånet. Sett fra vårt ståsted var det nemlig helt andre årsaker til at nevnte kor ble nedlagt, og disse hadde utelukkende å gjøre med interne forhold i Oslo-filharmonien. Vi ser ingen grunn til å gjenoppta den debatten. La oss heller se nærmere på de gjeldene ”korverkene”.
At Filharmoniens kammerkor sammen med Anne-Lise Berntsen ”ikke maktet utfordringen” å fremføre From The Sweet-Scented Streams of Eternity under Festspillene i Bergen, mai 1996, er en sannhet med visse vesentlige modifikasjoner. Koret ”maktet utfordringen” å fremføre fire av fem satser (som vi velger å kalle Thoresens ”korverker”), og, vil vi ubeskjedent påstå, med relativt vellykket resultat ”innen gitt ramme for innøving”. Om det hadde vært slik at koret ”ble oppløst som følge av at det ikke maktet utfordringen å fremføre” den gjenværende satsen, betyr dette, slik vi leser det, at komponisten overvurderer musikkens tekniske vanskelighetsgrad betydelig på bekostning av ”gitt ramme for innøving”.
Uten å dvele for mye ved dette, foretok komponisten større og mindre endringer nesten helt frem til fremføringen skulle finne sted – et ikke ukjent fenomen når det dreier seg om fremføringer av nyskrevne verker, uavhengig av om komponisten har lang erfaring med å skrive for gjeldende ensembletype eller ikke. En annen sak er at en slik fremgangsmåte vil være risikabel i situasjoner der utøverne ikke mottar lønn slik at de kan ofre all tid til innøving. I mai 1996 ble resultatet uansett at det fra vår side ble funnet kunstnerisk uforsvarlig å fremføre en, og kun en sats. Med rette eller urette, det kan selvsagt diskuteres.
Avslutningsvis skulle selvsagt også vi ønske at From The Sweet-Scented Streams of Eternity ble fullstendig fremført den gangen i Bergen. Thoresens store engasjement i løpet av prøveperioden hadde absolutt fortjent et bedre og lykkeligere resultat. Vi håper allikevel at vår innsats ga professor Thoresen et visst utbytte til bruk i senere arbeid med og innspilling av dette flotte tilskuddet til norsk korlitteratur.
På vegne av Ensemble 96, tidligere Oslo-filharmoniens kammerkor
Knut Mork og Stein Bruun
Tekstforfatterpris til Ane Brun
– Hun skriver personlig og eksistensielt, men samtidig universelt.
Ballade video: Søvnløse netter
Med Synne Sanden, Døssi, Bjørn Berge, Jonas Lovv, Joakim Kleven, Leander, Twin Serpent, Nullskattesnylterne & Teater nonSTOP, Halycon Days og Nicolas Leirtrø’s Action Now!
Sarah Winona Sortland er ny daglig leder i Musikkforleggerne
Går fra kommunikasjonsstilling til toppjobben.
Musikk på litteraturfestival: Fortelling, poesi – og nødvendig friksjon
Hvilken rolle kan musikk ha i en litteraturfestival? Blir vi klokere på musikkens og ordenes roller i språkmodellenes tid? Kan konserter vise veien til leselyst?
– Hva skjedde med rehabilitering ...
Ting man tenker på er som regel lett å få ut, bare man får det til å rime. Slik ser en innsatt på Ullersmo på rap.
Et rom for alt – unntatt musikk
INNLEGG: – Det er rart hvordan musikkens kraft alltid hylles i festtaler, men aldri i romfordelingen. Musikkfaget er viktig – så lenge det ikke tar plass, skriver Bodil Gullseth, musikklærer og 2. nestleder i Skolenes landsforbund.
