Astrid Kvalbein

I anledning tildelingen av Komponistforeningens likestillingspris publiserer vi denne 20 år gamle artikkelen fra prisvinner Astrid Kvalbein – som viser at mye er ved det samme.

Ultima har ”Migration – People and Music in Flux” som tema i år. Det ar aktuelt og sterkt, men musikalsk vil det ikkje heilt verken flyge eller flyte.

Har Oslo-Filharmonien funne ein ny, smart måte å snike inn samtidsmusikk på? Det kan ein fundere på etter «Buene & Brahms»-konserten nyleg, skriv Astrid Kvalbein.

Oslo-Filharmoniens musikkfabrikk fortener å slå an, meiner Astrid Kvalbein

Borealisfestivalen vil fylle nye rom med eksperimentell musikk. Jana Winderens hav-musikk blei også stor i eit digert skur på kaia. Men kva hadde Spunks nye stykke med kyrkjerommet å gjere?

Hva fikk danseskribent Margrete Kvalbein, musikkritiker Astrid Kvalbein og deres tre gutter ut av Barnas Ultimadag?

Godt timet til Ballades fokus på Rolf Lislevand sist uke, ble det fredag kjent at luttenisten og tidligmusikk-eksperten mottar Norsk kritikerlags musikkpris for 2004. – Lislevand er på stadig oppdagelsesferd i gamle noter, og han er en både streng og grundig forsker. Det spilles bare etter så originale manuskripter som mulig, han dekoder både mer og mindre mystiske notasjonssystemer, og tolkningen av verkene skjer bare ut fra grundig kjennskap til stilen på den tiden og i det området de oppstod. Den musiseringen som virker så leken, lett og ledig i øyeblikket, springer ut av meget samvittighetsfullt arbeid, skriver Astrid Kvalbein i sin tale til årets vinner.

Toril Carlsen mottok onsdag 3. september kritikerprisen 2003 for innsatsen som klokkerkonen i Leos Janaceks opera «Jenufa». Ballade bringer videre prisvinnertalen, som er ført i pennen ved Astrid Kvalbein. Hun kaller Carlsens tolkning av rollen for «et gripende kvinneportrett», der hun gjennom sterk scenisk tilstedeværelse og velklingende, kyndig musisering ga hele skikkelsen voksent, erfaringstungt liv.

Piken med svovelstikkene fraus nyleg i hel i Wien, i ein hall som heldt nærare 30 varmegrader. Den norske regiassistenten Vegard Vinge hadde fire kveldar som oppgåve å lempe henne ned frå scena, og tok etterpå ein prat med Astrid Kvalbein om utfordringane med å gjere Helmut Lachenmanns opera til eit stykke truverdig scenekunst.

I to år har Tom Erik Lie og Peter Klaveness med jamne mellomrom sunge rollene som torturerte konsentrasjonsleirfangar i Luigi Nonos «Intolleranza 1960». Sist veke tok Deutsche Oper i Berlin framsyninga til Peter Konwitschny av plakaten for denne gongen, men før det fekk Astrid Kvalbein med seg ei framsyning og ein samtale med dei to norske songarane. Artikkelen er den andre av to, og eit ledd i Ballade sitt fokus på innhaldet i framtidas norske opera.