- Skal finne riktig nivå

DEBATTINNLEGG: - Vi har allerede erklært oss enige i at NCBs AV-tariffer ikke er godt tilpasset dokumentarfilmer om og med komponister og deres musikk, og vi har også allerede sagt at vi tar den problematikken på alvor. Derav følger naturligvis at vi vil gjøre noe med det. Berit Kolstad i TONO/NCB besvarer her Audun Aagre, som i sitt siste innlegg i debatten rundt musikkfilmen Magnetisk musiker etterlyser fleksibilitet i regelverket.

17.01.2008 | Av: Berit Kolstad

Av Berit Kolstad, underdirektør i TONO og sjef for NCB-avdelingen

Det skal presiseres at det NCB innkrever ikke er en form for avgift. Vi innkrever vederlag for faktisk bruk av musikk som innpilles.

Vederlaget som innkasseres er øremerket det enkelte musikkverk og blir selvfølgelig avregnet til rettighetshaver i det samme verket.

Det er vanskelig for oss å forstå at på tross av at øvrige ”harde” produksjonsomkostninger i forbindelse med en filmproduksjon er blitt lavere, så ser dette ikke ut til å ha noen positiv effekt på produsentens vilje og evne til å betale for selve innholdet i produksjonen, her musikken.

På alle rettighetshaveres vegne synes vi det er trist å oppleve at disse alltid blir salderingsposten.

Vi tror ikke at filmprodusenter lager ”musikkfilmer” kun av pur begeistring for og kjærlighet til en komponist og hans/hennes verker, mer enn vi tror at komponister flest ønsker å gi bort bruk av sine verker i ditto begeistring for og kjærlighet til produsenten.

Fra det ståstedet skal vi nok finne et riktig nivå på en tariff for dokumentarfilmer om og med komponister og deres verker.

Vi tar ikke denne diskusjonen videre i media, det er ikke der vi forhandler eller fastsetter tariffer.

Kommentarer:

Vil fjerne IFPI og FONO fra forhandlingsbordet

Artistene ønsker GRAMO som felles forhandlingspartner med NRK. Det vil ikke plateselskapene gå med på.

Ingen utbetaling

GramArt og MFO forventer at uteblitt vederlag fra 2009 og 2010 snarest utbetales av IFPI-selskapene.

Ofrer halvparten

Små norske forlag må gi fra seg halvparten av rettighetene for å kunne lansere artister utenlands. Dette hemmer inntektsflyten tilbake til Norge.